Systematische Provenienzforschung der Bestände im Bereich Kunstsammlungen

Küstenlandschaft, vielleicht in Holland oder in der Normandie (?). Im Vordergrund Felsblöcke, dazwischen eine in Rot gekleidete Frau. In der Ferne die Türme einer Stadt. Die perspektivische Erschließung des Blattes durch die Reihe in die Tiefe führender Pfähle sowie die im Vordergrund platzierten Felsblöcke, des Weiteren die gedeckten, mit schnellem Pinsel aufgetragenen Farben und insbesondere der bewegte Himmel sind typisch für die Landschaften Charles Hoguets. Hoguet studierte im Privatatelier von Wilhelm Krause sowie an der Akademie in Berlin. 1839-1848 weilte er in Paris, wo er im Atelier von Eugène Cicéri und Eugène Isabey lernte. Reisen führten ihn nach England, Holland, Belgien und in die Normandie. Ab 1839 beschickte Hoguet regelmäßig die Berliner Akademie-Ausstellungen. Seit 1849 war Hoguet in Berlin tätig, 1869 wurde er zum Mitglied der Berliner Akademie ernannt. In diesem Kontext dürfte er mit der Malerin Alwine Frommann bekannt gewesen sein, zu deren Album die kleinformatige Zeichnung einen Beitrag bildet. NSt Rahmen: Kärtchen (Visitenkarte?) mit umlaufendem Schmuckrand aus gestanzten Löchlein, insgesamt acht Reihen großer und kleiner Löcher im Wechsel

Italienierin mit Kind, vor einem Bildstock am Wegesrand stehend. Um 90 Grad nach links gedreht. Für die vorliegende Zeichnung verwendete der in Berlin, München und Paris geschulte Historienmaler Carl Ludwig Friedrich Becker das sog. Papier Pellée, ein dickes Zeichenpapier mit weißer Grundierung und grauem Überzug, das samtige Tonwerte erlaubte und bei dem die Lichteffekte nicht durch den Auftrag von Weiß, sondern durch das Schaben erzeugt wurden. Es scheint um 1850 im Kreis der Berliner Künstler geläufig gewesen zu sein, wie die wiederholte Verwendung durch weitere Künstler im vorliegenden Album (vgl. III-14904-002, -013, -015) sowie im Umkreis der Bettine-Töchter (vgl. Inv.-Nr. III-11738, III-11750, III-11760, III-11764, III-13704) nahelegt. Carl Becker spezialisierte sich in der Folge auf eine historisierende Genremalerei, für die er vornehmlich italienische Motive etwa der venezianischen Renaissance oder der Rokokozeit in den Blick nahm. Becker war seit 1860 ordentliches Mitglied, seit 1862 Professor und seit 1882 Präsident der Berliner Akademie. NSt

Von unbekannter Hand geschaffen.

Von unbekannter Hand geschaffen.

Von unbekannter Hand geschaffen.

Von unbekannter Hand gezeichnet. Winterlandschaft mit Kapelle, schneebedeckten Bäumen und zwei Figuren. Wie andere Künstler aus dem Umkreis der Berliner Akademie (vgl. III-14904-002, -009, -015) verwendete auch der unbekannte Zeichner dieses Blattes das sog. Papier Pellée, ein dickes Zeichenpapier mit weißer Grundierung und grauem Überzug, das samtige Tonwerte erlaubte und bei dem die Lichteffekte nicht durch den Auftrag von Weiß, sondern durch das Schaben erzeugt wurden. Er nutzte die Qualitäten dieses Papiers, um das helle Weiß des Schnees vor dem bleiernen Grau des Winterhimmels umzusetzen. NSt Von unbekannter Hand gezeichnet.

Rahmen: die Ecken des Blattes zum Oktogon abgeschrägt, mehrfach gezogene, allseitige Einfassungslinie mit Feder in Schwarz, auf ein Untersatzpapier mit reliefgeprägter Blumengirlande montiert

Helgolands Steilküste mit der markanten Felsformation der "Langen Anna" ragt hier vor bleiernem Himmel und sturmgepeitschter See auf. Wie andere Künstler aus dem Umkreis der Berliner Akademie (vgl. III-14904-002, -009 -013) zeichnete auch der Landschafts- und Marinemaler Heinrich Gätke hier auf sog. Papier Pellée, einem dicken Zeichenpapier mit weißer Grundierung und grauem Überzug, das samtige Tonwerte erlaubte und bei dem die Lichteffekte nicht durch den Auftrag von Weiß, sondern durch das Schaben erzeugt wurden. Gätke, der sich nahezu vollständig auf die Darstellung Helgolands spezialisierte und auch ornithologisch interessiert war, nutzte die Qualitäten dieses Papiers für die Darstellung der Lichteffekte bei Sturmwetter und für das Weiß der Schaumkronen auf den Wellen. NSt

Plan der Fächerstadt Karlsruhe, 1715 gegründet von Markgraf Karl Wilhelm.

Der Golf von Neapel mit Segelbooten, dahinter der Vesuv, aus dem eine große Aschewolke aufsteigt. Drei Figuren im Bildvordergrund betrachten den Ausbruch. Von unbekannter Hand gezeichnet.

Blick in einen rechteckigen Innenhof mit Zentralbau, flankierenden Turmaufbauten und skulpturalem Triumphdekor. Im Innenhof ist eine Gruppe Männer dabei, sich im Schwertkampf sowie im Bogenschießen zu üben. Der Innenhof weist umlaufende Kolonnaden mit Säulen korinthischer Ordnung und Statuennischen auf. Mittig über dem Gebälk ist ein querrechteckiges Relief mit einer nicht genau zu identifizierenden Szene platziert. Rechts und Links über girlandengeschmückten Postamenten Bigae mit links der Göttin Athena (?), rechts dem Gott Neptun (?). Den ebenfalls mit Statuen und Reliefs dekorierten peripteralen Zentralbau bekrönt eine in drei Richtungen blickende Sphinx. Entwurf für ein Bühnenbild oder für eine Festarchitektur.

Zentrale und zahlreiche kleinere Skizzen zu einer frei stehenden Iphigenie in antiker Manier.